陕北秧歌是我国汉族民间舞蹈的主要流派之一，是一种自娱自乐的广场群众舞蹈，集歌、舞、戏、乐、诗为一体，起源于祭拜天地诸神，祈保风调雨顺的民间祭祀活动，经过长期的历史演变，逐渐发展形成为现在这种以庆典和娱乐为主要目的的群众文化活动。

“踢场子”是陕北秧歌的派生产物，兴起于明末清初。为了反抗封建礼教的压迫和婚姻制度的束缚，表达人们对爱情和幸福的追求，闹秧歌时一些有编才、会几下拳脚的艺人便根据新婚男女生活中的一些相互熟悉了解、挑逗调情、打闹嬉戏的情节，粗略地编创了一种即唱即说还夹有踢飞脚、放大叉等武功表演的“对对戏”。渐渐艺人们在继承前人“对对戏”表演形式的基础上，增强了舞蹈性和技巧性，逐步演化为一种只舞不歌、重点抒发内心情感的独具风采的民间舞蹈。

绥德“踢场子”的表演形式不外乎“二人场子”、“三人场子”和“多人场子”。

“二人场子”属一男一女表演。男角俗称“挂鼓子”；女角俗称“包头”。内容表现的是青年男女或新婚夫妇间嬉戏逗趣。过去反映的是夫妻间打闹争斗的情节。解放后，将那种张扬夫权思想的“斗”，改革为青年男女间相互爱慕的“逗”。

“三人场子”，属一男两女的表演形式，表现的是大小老婆争风吃醋的内容，但情节风趣诙谐，具有强烈的讽刺色彩和一定的批判现实的精神。

多人场子，又称“群场子”。一般由四人、八人或十六人表演。这类场子是在二人场子的基础上发展形成的。表演时，强调动作整齐，画面统一，突出舞蹈表演的整体性。

绥德踢场子，主要分为“北路场子”、“南路场子”和“蛮婆蛮汉”（丑场子）三种流派。

“北路场子”主要流行于绥德县北区的韭园乡、薛家河镇、四十铺镇、赵家砭乡。也称“文场子”“软场子”“稳路场子”。表演节奏十分流畅、快而不乱、慢而不断、动静相依，刚柔相济。主要代表人物有李增恒（六六旦）（去世），吴继业（去世），李桂芝（去世）。

“南路场子”主要流行于绥德南区崔家湾镇、定仙墕和薛家峁、白家硷乡。也称“武场子”“硬场子”“正路场子”。表演节奏铿锵有力，对比鲜明，形象生动，情态并茂。主要代表人物有贺俊义、苏树旺（去世），苏桂堂（去世）。

“蛮婆蛮汉场子”，也称“丑场子”和“老人场子”，南北路均有。表演风格夸张滑稽、诙谐幽默、变化多端、妙趣横生、丑中见美、嬉而不俗，让人们在笑声中受到艺术的启迪和享受。

“踢场子”的主要场图调度有：“二龙出水”、“安四门”、“里外城”、“牛眼睛”、“扯面条”、“剪子股”、“绕圆圈”。

男角的基本动作有：“二起脚”、“劈石捣山拳”、“金鸡独立”、“杨柳三摆身”、“蹲步担山”、“抱拳蹬尘腿”、“转身二起脚”、“黑虎掏心”、“三脚不落地”、“盘臂推风掌”、“弓步得意式”、“提步踏云”、“猛虎下山”、“柳树盘根”、“蛟龙腾空”等，女角的基本动作有“见面扇”、“转身含羞扇”、“闪腰起步”、“飞蝶扑面”、“凤凰单展翅”、“扑面照镜”、“喜鹊双落肩”、“遮面望郎”、“踏尘望月”、“喜鹊登枝”、“扑蝶转身”、“雪花盖顶”、“缠头连身转”等。

“踢场子”的动作名称，是艺人们根据动作的形状，力度和所表达的情节内容结合一些拳术术语而形成的。文字影像只能记录其大概的方位和扇绢四肢的流动线路，具体的韵味神态和“小法”，只有现场亲自眼观身仿，用心去体会感受领悟才能掌握。

绥德踢场子这种民间舞蹈，虽然是当地群众喜闻乐见的一种群众文艺表演形式，县上文化部门在挖掘、抢救、继承方面也做了一定保护传承工作，但随着社会的发展，在多元文化的冲击下，“踢场子”这门民间舞蹈艺术受到“国标舞”、“健美操”、“街舞”等多种时髦、新潮舞蹈的冲击，人们喜爱的程度在不断淡化。再加大批的踢场子艺人相继离世，农村年轻人又大都离开土地出外打工谋生，这门民间舞蹈艺术难以传承，面临着灭绝的危险状况。

为了保护绥德踢场子这门独具风格的民间舞蹈艺术，每年春节期间，县文化馆组织业务干部分赴各乡镇村落，搜集学习各种风格不同的“踢场子”套路。建立起了系统的“踢场子”艺人的个人档案。《绥德文库》专门设立《陕北秧歌》分卷，对陕北秧歌的各种表演形式进行详细的记录、编撰、出版。2007年10月，绥德县文化馆举办了“二人场子”传承培训班，由李增恒、魏建明、贺俊义、苏广福四位老艺人对绥德南北两路场子进行了规范的传授。

绥德“踢场子”这种表演形式，不仅是一种具有独特风格的民间舞蹈，更主要的它是一章陕北民俗及人文精神的史诗。对研究陕北的历史、政治、经济、文化和社会诸多方面都具有重要的史学价值。传承和发展这门民间舞蹈艺术，对扩大黄土文化的对外交流，促进当地的经济繁荣，构建社会主义和谐社会将起到不可估量的推动作用。

陕北秧歌《二人场子》资料文本

一、鼓点字谱：

1. 长单槌　嘟儿　拉大　乙大　大　匡 O 

2. 单　槌　乙大 大　匡 O  

3. 连三槌　乙大　大　匡　匡　匡       

4. 花五槌　嘟儿　拉大　乙大　大　匡　乙大

大　匡　匡　匡　乙大　大　匡 O   

5. 单七槌　乙大　大　匡　乙大　大　匡乙大  乙　匡　匡　匡　乙匡　乙匡

（单七槌就是鼓点中有七下“匡”的锣声。也就是由两个单槌，一个连三槌，一个落槌“乙匡 乙匡”组成的）

6. 双七槌（南路称“双七槌”，北路称“连七槌”。也就是两个七槌连在一起，此文本称为双七槌）

乙大  大匡　乙大　大　匡乙大　乙 匡  匡  匡

乙匡   乙匡   O   乙大   大   匡   乙大   大  匡 乙大　乙　匡　匡　匡　乙匡　乙　匡 O 

7. 凤凰三点头（“南路”用时没有后面的尾槌，是在“三点头”结束；“北路”用时尾槌后又多出一槌，也就是“一点头”嘟儿匡）

匡　才　乙才　匡 O 才匡　乙才　匡 O

匡　才　乙才

匡 匡 才匡 乙才 匡 嘟儿 匡 嘟儿 匡 嘟儿 匡 嘟儿

匡匡  乙才   匡   O

8. 落槌：乙匡  乙 匡  O （也就是单、双七槌中的最后两小节四拍里边有两声“匡”）。

9. 流水：  大嘟儿  拉大 大嘟儿  拉大 （无限反复）

二、基本场图符号（“ ”为女，“△”为男）：

1. 二龙出水

男女并身出场，大多时候是

不回转圈的，到前台中场直接起

鼓点开始舞跳。

2. 牛眼睛

男女并身同时向里转一周后，

掉头又向外自转一周。

3. 绕“8”字

男女交叉走跑出“8”形，

有平“ ∞  ”、竖“8”、十字。

4. 里外城

一方为轴站原地扭转,另一方

反方向绕大圈扭转，相互眼神戏逗

不断线。

5. 胭粉场子

男子亮一“弓步得意式”，将女

撂在场中，女角绕男或随意在前台

走跑“8”“○”圈，在鼓点节奏中，

单独表演，显露“技艺”。

6. 安四门

就是在四个方向对舞四次，

戏逗四个回合。旧时是为了祭

拜四方天神。现今是根据演员

情况或情景处理，一般不在安

四门，而是嬉斗许多个回合。

“一回合”也就一次相遇照面。

三、动作说明

“踢场子”的动作名称，是艺人们根据动作的形状、力度和所表达的情节内容结合一些拳术术语而形成的。文字只能记录其大概的方位和扇绢四肢的流动线路，具体的韵味神态和“小法”，只有现场亲自眼观身仿，用心去体会感受领悟才可掌握。

男角基本动作

（1）二起脚　先迈右脚带动左腿起踢至胸前，左腿下落时闪踢起右腿，双手随身举过头顶顺势左臂平肩“山膀”位拉开，右手掌拍打右脚背。

（2）金鸡独立　这是一个静态动作，右手举过头顶托掌，左手栽拳左膝，右脚着地直腰拔背，左脚勾起曲膝空立，肩头随节奏微摇，显出得意豪迈之状。

（3）天地分合掌　左脚虚点地，弯腿曲膝，右脚为主力挺身梗项，两掌掌心相对，右掌抬于胸前，左掌沉于腹部，间隔一尺左右，用内力坚韧地左右开合，这是配合女角绕场时的静态动作。

（4）蹬尘腿、弓步得意式、交臂闪身步　（这三个动作是连贯而作的，属绥德北路场子男角风格动作）其一，在女角绕过一圈时，右脚跺地向左斜线蹬出45°，两手双穿掌拧腕握拳成“提襟位”，重心在左腿，整个身子侧体右倾，姿态成斜状。其二，紧接前势撤右腿，落地成弓步，右手拖掌头顶，左手按掌腹前变头亮相。其三，同时左脚向右抬起离地二尺许，双臂右下左上绷掌交错，一触即分地绕花划开，抢步后闪身，随节奏扭走开去。

（5）左右挡步　多出现在“北路”场子“七槌”中的前两槌动作，意为左右拦挡女角。上身分别为左右云手成单山膀按掌式，双手或拧腕握拳，或绷掌变腕，两臂弯成抱球状，下体双起单落成左右弓箭步或马步，在单槌子的最后强拍变头亮相。

（6）三脚不落地　（基本是在“七槌”中的“连三槌”时所作的动作）右脚抬起向左包踢，向左转身同时落右脚，左脚后勾踢，左脚顺势落地，右脚紧接飞踢起，右手在自然挥舞中拍右脚背。

（7）蹲步抱娇　“三脚不落地”后，顺势双穿掌划手、斜身面向女角，抢步成弓箭步或马步，右膝撑靠女角臀部，双手虚抱女腰。

（8）抢步扶娇　在女角受惊向斜后“跌软腰”时，男角右脚抢前成交叉前弓步，双手同时前探，倾身扶护女角。

（9）猛虎下山　双手举过头顶上领翻腕，同时双腿跃起成左勾腿腹前，右腿侧直蹬开，虎势扑下，双掌拍地。

（10）柳树盘根　紧接“猛虎下山”式，双掌托地，右腿向前离地直扫一圈，扫过曲蹲的左腿，右腿扫过时，左脚即离地，右腿盘扫回原位。

（11）蛇龙腾空　紧接“柳树盘根”后，整体身子再次跃起成左腿勾曲腹前，右腿侧直蹬开，双臂“顺风齐”式，右掌拍右脚背。

（12）跪步摆臂　一般是在“三脚不落地”后，单跪右膝，原地左右绷掌摆动。

（13）劈石捣山拳　（绥德南路场子“七槌子”的开头一式）跺左脚左掌内划劈下，右手握拳外划捣下，右脚紧跟左脚并步下蹲，左掌变为掌心向上，右拳捣于左掌心。

（14）扬柳三摆身　（南路“场子”中紧接“劈石捣山”、“金鸡独立”后的三甩臂转身）向右侧上左脚，外甩左臂，向左侧上右脚内甩右臂、右脚为轴，左脚向右离地转半周，与交叉换位后的女角成面对状。

（15）蹲步担山　紧接上式，左肩靠女角跃身马步下蹲，双臂外划握拳胸前，成蹲身担挑式。

（16）转身二起脚　紧接上式，向左踏右脚左转身，带动左腿起踢至胸前，左腿下落时闪踢起右腿，右手拍打右脚背。

（17）盘臂推风掌　紧接上式，左脚前踏，两腿交叉站立，两臂盘绕胸前向右含胸，然后刚毅地将双掌顺耳推开成斜直线。

（18）提步踏云　一般接“弓步得意式”后，向右勾吸左腿，左拳栽于左膝上，右脚单踏地，拔腰侧亮相，起步时左脚撤退到右脚处着地，左脚后撤时右脚协调后撤闪起，左脚开步绕圈扭走（南路风格）。

（19）云手双撇腿　（南路场子“双七槌”中的开头两式）向左前踏右脚、左云手、左腿撇踢起，左掌拍打左脚背，紧接反方向往右重复一次。

（20）三脚不落地连二起脚　（南路场子中一个独特动作）在“双七槌”第二次“连三槌”和“落槌”中，将“三脚不落地”和“二起脚”连在一起来做。需注意的是在踢“三脚不落地”左脚后勾踢不落地直接甩变为前踢，然后又空中闪甩一下，带起右脚变成“二起脚”式。

（21）云手藏拳、击肘翻身、三点头　此三式是在“凤凰三点头”的鼓点中连着进行的。其一，双脚跳起，单脚落下（此式分左右是左一次右一次连着进行的）配上左右云手，并腿下蹲，左手藏于右腋下，做对称动作时又将右手藏于左腋下，头和肩是随着蹲身的动律协调自然而摇摆。其二，《击肘翻身》，右脚向前跳落，左小腿顺势后抬，上身随之前府，右手握拳，拳面向下，从下往上提拳用拳背打左掌心，紧接转拳扭腕，拳心向里，左掌拍击着右臂肘，在女角左臂下钻过，转半周成“蹲步担山”式，其三，“三点头”，双手握拳，拳心向上架抱于两腰侧，抬蹬左脚、右脚单腿跳转、双臂抱拳夹腰三下（南路风格）；“北路”的三点头风格是拧身“罗汉拳”式三下，上左脚右拧身、右拳在前；上右脚左拧身、左拳在前，对称三下。

（22）黑虎掏心拳　跺左脚、右脚闪起紧跟并腿蹲身，右手握拳后划一圈、拳心向上朝对方有力捅出，左手护在右小臂处，此式用于“双七槌”二次“蹲步担山”之后，接“三脚不落地连二起脚”（南路风格）。

女角基本动作

北路（李增恒）

（1）见面扇　扇绢从胸前向下双划开，扇至右耳旁、左绢停在左腹斜前方，左脚在前虚点步；右脚为主力后踏步，眼神羞涩地斜看男方。

（2）转身含羞扇　接前式，顺势右转身，扇半遮面随身转过自然下滑，接绢先扇后从下向外交错绕小圈打开，在动律中换式起步。

（3）闪腰起步　（此式为李增恒最具特色的一招）闪抢左脚、右脚紧跟并立，同时绢先扇后从下向外交错绕小圈打开，右脚后微抬即踏，有向后倒身之感，触电般刹住，胸腰急速一颠闪，将重心转移向前，左脚失去了平衡，飞快射击，水漂般向前飘跑而去。

（4）飞蝶扑面　在与男角换位时，扇绢在面前重叠交叉两次，然后扇向左缠头，上左脚向右转身半周。

（5）跌软腰　在与男角的嬉逗中，身体失去重心向左或向右交叉蹲步，侧腰柳梢般柔软地闪颠，扇绢在怀前自然俏颤一下。

（6）凤凰单展翅　此式分为左右，右式左脚后垫，向右外划绕扇绢，扇刃向外，扇面平翘；左式对称进行。

（7）扑面照镜　上脚转身（左右均可），扇绢上举向外绕圈猛停，快速交叉蹲步，扇手心向里似镜照脸，绢搭于右臂弯。

（8）左右整衣　步态与凤凰单展翅相似，只是扇绢的位置移至左右衣角的胯旁处。

（9）绣女提竹篮　在蹲步起站时，左右小摇臂意为难以起站，最后似手提着放有重物般的竹篮艰难站起，摇身闪步跑开。

（10）喜鹊双落肩　扇绢上举，仰头绕胸转一周后，将扇绢俏搭双肩，紧接颠步闪腰起跑开去。

（11）引路扇、摆裙步、提步扇　等这都是绕走时的步态。引路扇扇面拉立于身后，圆场步快跑；摆裙步扇花抱怀，步伐缓慢柔舒左右摆动。提步扇将扇夹于臂里，步似小脚女人小步移动，重心在脚跟。

南路（贺俊义）

（12）遮面望郎　“单七槌”第一式，右脚右扇同时向左抢步划绕，右脚在前成交叉向左倾身，扇手背向外立扇半遮面，右绢手从里与右扇手相交叉，头从扇绢交叉处斜线含情目虚看男方。

（13）踏尘望月　绢手背托腰，左脚在前踏步交叉半蹲，身向右倾，扇立右肩，斜目含情望着男方。

（14）喜鹊登枝　左脚前踏交叉挺立，扇面立于头顶，绢手翘腕右胯前，目光喜眯眯的平视着对方。

（15）扑蝶转身　上左脚、扑右扇，上右脚、扑左绢，三步后，扇向左缠头，扇角缠至手托处顺肩拉下，同时右转半周接下式。

（16）雪花盖顶　接上式，向后仰闪身，扇绢从后向上划一圈，闪上左脚交叉蹲步，扇绢同时向“蹲步担山”的男角盖下。

（17）缠头连身转　扇向左缠头，左脚向右插步，右转身接喜鹊登枝或踏尘望月式亮相。

（18）扑面照镜　有时转身，有时后退，根据情况而变，有时左脚前踏向右倾身，有时右脚前踏向左倾身，但扇面总是立于脸前，绢手在里于扇手交叉很深，面带挑逗之情。（是贺俊义最为迷人叫绝的一式）。

（19）抽身佛尘　大都在“雪花盖顶”式之后，男角出拳和蹬腿时的配合动作，急步后撤右腿，左脚紧跟在前，扇手与“踏尘望月”相似，绢手拂尘般向下拍挡男角的拳或脚。

（20）飞蝶扫袖　一般使用在“胭粉场子”的二次“七槌子”上，左右整衣后，扇面贴左臂上下飞快扫动三次，身子不动扇子左缠头扫地立身亮相，接云步向男移动。

（21）俏耸肩、怀抱月、飘风照镜 　（是贺俊义独有的三种风格动作）。俏耸肩就是在鼓点的强拍上分别以左右耸肩为亮相点，目光妩媚，妙趣横生；怀抱月是起步跑圆场时将扇平抱怀中或跑动时拧腕将扇绕成平面的满月形；飘风照镜就是在跑动时将扇当作镜子，双手端在面前，边风飘般绕跑边照镜打扮，形神皆备，惟妙惟肖。

四、南北二人场子基本套路

二人场子体现的是旧时代新婚男女取笑逗趣嬉戏玩耍、调情打闹的情节。每见面撩斗几下后又躲避、绕走几圈，下次见面又打闹几下，可每次的动作节奏不同。传统的“闹秧歌”是祭拜天地神灵，所以把这双方见面打斗舞跳的精华段落安排在东南西北四个方向，为了祭祀四方神灵，同时也为围观群众从不同方位可以看到。因此把不同方位的舞跳称为“安四门”，本文本为了记录方便，把见面舞跳称为“回合”，特此说明。

北路二人场子套路

第一回合：出场起步、鼓点为“三单槌”。

男动作：（1）二起脚；（2）金鸡独立；（3）天地分合掌（男原地不动，女绕男起扭圆圈）

女动作：（1）见面扇；（2）转身含羞扇；（3）闪腰起步（下接“流水”女绕男一圈）

第二回合：女绕男走扭一圈后，鼓点为“三单槌”。

男动作：（1）蹬尘腿；（2）弓步得意式；（3）交臂闪身步（与女同时起步，“流水”中走扭绕圈）。

女动作：重复见面扇、转身含羞扇、闪腰起步。（动作的幅度、力度，速度根据现场节奏和情绪而定）

第三回合：“流水”双绕圈后，鼓点为双七槌后连、二单锤。

男动作：（1）左挡步；（2）右挡步；（3）三脚不落地；（4）蹲步抱娇；（5）抢步扶娇；（6）金鸡独立；（7）三脚不落地；（8）跪步摆臂。（男跪步摆臂在舞台后部右侧，配合女角表演“胭粉场子”）。

女动作：（1）凤凰右展翅；（2）凤凰左展翅；（3）飞蝶扑面；（4）跌软腰在男膝上；（5）左“跌软腰”在右台前；（6）推步扇（身不动、手心向上将扇向男推出）；（7）缠头连身转；（8）羞看扇（又名“偷看扇”，扇半遮面，慌神地偷看男角，“双七槌”结束）；（9）左跌软腰（一单槌）；（10）见面扇（面部表情随当时情绪去表现）

第四回合：“胭粉场子”，鼓点为“四单槌”接飘走绕圈后又“二单槌”。

（1）“流水”中云步向男侧身移动；（2）大“闪腰起步”；（3）左转身扑面照镜；（4）右转身双鹊落肩；（5）小闪腰起步；（6）“流水”中前台飘扇绕“8”字。（7）绕跑至左前台口，云手扇左看、右看（两单槌）；（8）踮脚尖碎步摆扇向男靠近（“胭粉场子”结束）

第五回合：女角碎步移置男角身前，鼓点为“单七槌”连六“单槌”。

男动作：（1）跃身左扑步“抱娇”；（2）双手被女拔开；（3）缠头连身转；（4）与女换位后右勾手；（5）左勾手（勾手是男女单手相搭勾而后自然下拉开，勾手时男退步，女进步）；（6）男上步右蹬尘腿踢女；（7）左蹬尘腿踢女；（8）左腿不落顺势仰身蹬开；（8）右转身弓步得意式；（9）交臂闪身步（“流水”中起扭绕场）

女动作：（1）扬扇右转面男蹲坐；（2）将男抱腰的双手拔开；（3）缠头连身转；（4）与男换位后右勾手；（5）左勾手；（6）退步用扇拍挡男腿；（7）退步用绢拍挡男腿；（8）扫地扇右转身（扇面贴地从男仰身腿下扫过）；（9）见面扇；（10）闪腰起步（“流水”与男配合飘跑绕场）。

第六回合：绕场后见面，鼓点为“双七槌”。

男动作：（1）交叉云手成“提襟式”，上右脚前虚点步，身左侧倾亮相；（2）向右“倒蹦子”右弓步，右臂握拳“山膀”位，左掌护右腕亮相；（3）三脚不落地；（4）猛虎下山；（5）柳树盘根；（6）蛇龙腾空；（7）三脚不落地；（8）跪步摆臂（配合女角二次“胭粉场子”）

女动作：（1）右整衣扇；(2)左整衣扇；（3）飞蝶扑面转身蹲坐；（4）蹲坐不动，左翻腕扇；（5）右翻腕扇；（6）秀女提竹篮立身；（7）闪腰起步。

第七回合：二次“胭粉场子”，鼓点为：“长单七槌”。

（1）流水中碎步后退，前冲，掉头绕男一圈，（2）绕至右前台口，立身碎步摆抖扇向左台口飘移。（3）（接长“单七槌”，）向左缠头转身左看扇。（4）右看扇；（5）绢扇从腹前向外划开，顺势向左“缠腰”上左脚右转身；（6）面向男角立身，翘拖扇绢亮相。

第八回合：紧接上回合，鼓点为双七槌。

男动作：（1）右弓步抱娇；（2）双手被女拔开；（3）缠头连身转；（4）换位后双手握住女角双腕；（5）四臂向右摆下；（6）四臂向左摆下；（7）四臂快速左右三摆；（8）双方握腕“连身转”；（9）撤右腿弓步得意式；（10）交臂闪身步。

女动作：起身碎步跑雪花盖顶；（2）将男“抱娇”手拔开；（3）缠头连身转；（4）换位后双腕被男握住；（5）四臂向右摆下；（6）四臂向左摆下；（7）四臂快速左右三摆；（8）双方握腕“连身转”；（9）转身含羞扇；（10）闪腰起步。

第九回合：绕圈见面后，鼓点为凤凰三点头。

男动作：（1）左云手藏拳；（2）右云手藏拳；（3）三脚不落地；（4）左、右拧身罗汉拳；（5）右脚跺地划圈，仰身蹬出。

女动作：（1）右凤凰单展翅；（2）左凤凰单展翅；（3）转身飞蝶扑面整容扇；（4）原地双手托腰三拧肩；（5）闪腰起步。

第十回合：绕走“牛眼睛”，紧接双方“里外城”。鼓点为：三次三单槌。

男动作：（1）二起脚；（2）金鸡独立；（3）原动摇举扇，单摆臂。（4）（女绕一圈后）斜踢二起脚；（5）撤右腿弓步得意式：（6）交臂闪身步。

女动作：（1）见面扇；（2）转身含羞扇；（3）闪腰起步（绕男一圈）；（4）左凤凰单展翅；（5）右凤凰单展翅；（6）转身双鹊落肩（女抖扇原地转动，男绕女扭走一圈）。

男女动作：双方重复前面三单槌动作，结束“里外城”的绕走。女“引路扇”前跑男拉开距离与女形成对角绕圆场。

第十一回合：男女绕至左右台成背对而站，鼓点为：二单槌碎鼓点后接单七槌。

男动作：（1）背对女左挡步；（2）右挡步；（3）背退与女交叉成面对面；（4）猛虎下山；（5）蛇龙腾空；（6）缠头连身转；（7）弓步得意式；（8）交臂闪身步。

女动作：（1）背对男右看扇；（2）左看扇；（3）背退与男交叉成面对面；（4）后跌软腰；（5）立身夹臂翘腕；（6）缠头连身转；（7）凤凰单展翅；（8）闪腰起步。

收场动作，双方绕“8”字后见面，鼓点为：单七槌。

男动作：（1）左挡步；（2）右挡步；（3）三脚不落地；（4）单手搭女腰点头谢幕。

女动作：（1）凤凰左展翅；（2）凤凰右展翅；（3）缠头连身转；（4）扇绢抱怀，点头谢幕。

南路“二人场子”套路

第一回合：出场起步，鼓点为：“单七槌”

男动作：（1）与女从台后并身跑向前台中，弓步抱娇；（2）双手被女用绢手打开摊掌亮相；（3）双摆臂退步至后区；（4）双划掌看女亮相；（5）提步踏云（扭走圆场）。

女动作：（1）踏尘望月；（2）绢手将男拔开；（3）扇绢交错向后夹臂绕圈退步至后区；（4）立身夹臂翘腕亮相；（5）闪腰起步。

第二回合：一圈后男举双手退绕至女角对面，女飘步绕至男对面（南路场子每一“回合”起式都是这样）。鼓点为：单七槌连六单槌。

男动作：（1）劈石捣山拳；（2）金鸡独立；（3）扬柳三摆身；（4）蹲步担山；（5）转身二起脚；（5）盘臂推风掌；（6）转身盘臂推风掌；（7）撇右腿；（8）弓步得意式；（9）提步踏云（接绕“8”字）。

女动作：（1）遮面望郎；（2）喜鹊登枝；（3）扑蝶转身；（4）雪花盖顶；（5）抽身拂尘；（6）转身扑面照镜；（7）见面扇；（8）转身踏尘望月；（9）怀中抱月起步。

第三回合：绕一“8”字后，鼓点为：双七槌。

男动作：（1）云手右撇腿；（2）云手左撇腿；（3）不换位双手扬柳三摆身；（4）蹲步担山；（５）双抱拳正面蹬尘腿；（6）转身二起脚；（7）黑虎掏心拳；（8）三脚不落地连二起脚；（9）盘臂推风掌；（10）转身弓步得意式（蹲身将女撂于前台，女走“胭粉场子”）。

女动作：（1）凤凰右展翅；（“贺”与“李”的单展翅动作区别为“云手”划绕方向相反，左右腿交叉蹲时前后位置也相反）；（2）凤凰左展翅；（3）不转身飞蝶扑面；（4）雪花盖顶；（5）退步拂尘；（6）缠头连身转；（7）雪花盖顶；（8）退步拂尘；（9）原地飞蝶扑面；（10）退步踏尘望月（起步飘风照镜绕圆场）。

第四回合：“胭粉场子”，鼓点为：单七槌夹二单槌又连单七槌。

“胭粉场子”动作（1）（“飘风照镜”绕至前台中间）左“耸肩”；（2）右“耸肩”；（3）连着左右快速三“耸肩”；（4）立身夹臂绕扇碎步后退；（5）退至男角蹲身处回头偷看一下，慌忙又闪身飘跑至男另一侧，又含羞掉头绕跑至前台口（接二次单七锤）；（6）右整衣；（7）左整衣；（8）飞蝶扫袖；（9）立身双划扇绢、“云步”向男侧身移动。

第五回合：紧接上回合，鼓点为十《单槌》。

男动作：（1）弓左腿“抱娇”；（2）连身转；（3）弓右腿“抱娇”；（4）连身转；（5）蹲步担山；（6）双抱拳正面蹬尘腿；（7）转身撇右脚；（8）弓步得意式；（9）抬步踏云；（10）起步走动。

女动作：（1）右依身坐；（2）连身转；（3）右依身坐；（4）连身转；（5）雪花盖顶；（6）抽身拂尘；（7）转身扑面照镜；（8）退步喜鹊登枝；（9）转身踏尘望月；（10）闪腰起步。

第六回合：绕走“牛眼睛”后，鼓点为：凤凰三点头。

男动作：（1）左云手藏拳；（2）右云手藏拳；（3）击肘翻身；（4）三点头。

女动作：（1）右单展翅；（2）左单展翅；（3）扑蝶转身；（4）踏尘望月；转身扑面照镜、闪腰起步（此三式连着快节奏进行）。

收场动作：绕走“8”字后，鼓点为：七槌子。